ביקור סט חלק ב': אדם קייקיי, מרי סטינבורגן וריצ'רד ג'נקינס נוטים לאחים החורגים

אנחנו שם כשפרל וריילי ננזפים על ידי הוריהם החורגים!

אחים חורגים

בחלק א' שלנו אחים חורגים סט ביקור, ביקרנו במחלקת המלתחה, עשינו סיור דרך ה אחים חורגים בית, וישב בחוץ בפטיו האחורי עם הכוכבים וויל פרל וג'ון סי ריילי לשיחה מצחיקה על סרט הבימוי השלישי של אדם מקיי. כדי לקרוא הכל על זה, לחץ כאן הפעם, קיבלנו הזדמנות לראות את המאסטרים המשפרים בעבודה, כמו גם לשבת עם הוריהם של האחים מרי סטינבורגן וריצ'רד ג'נקינס. אדם מקיי גם היה בהישג יד כדי לענות על כל השאלות הבודדות שלנו.



תמצית הסיפור המצחיק הזה מוצאת שני מפסידים לא מפותחים בני ארבעים שאינם יכולים להחזיק עבודה מכל סוג שעדיין גרים בבית עם הוריהם החד הוריים. כשההורים האלה נפגשים במפלגה רפואית, מתאהבים ומתחתנים, שני הצעירים האלה בגיל העמידה חייבים לחיות יחד במשק בית מתוח שבו חדרי שינה משותפים, ערכות תופים אסורות, טוקסידו לובשים לראיונות עבודה עם מזון מהיר, וכן הקיר היבש נמצא במקום רק כדי להיזרק דרכו. זו מלחמת צוואות שהופכת במהרה לקשר משפחתי הדוק.

לאחר שדיברו עם וויל פרל וג'ון סי. ריילי באזור הפטיו האחורי של ביתם המזויף, שני השחקנים הקומיים נקראו למרתף לסצנה של שיפור חסר בושה. ככל שהמומנטום של הצילומים התגבר, שני מאסטרי הבדיחות האלה התלהטו יותר ויותר עם כל אדלב שעובר.



הסט-אפ: לדמותו של ג'ון סי ריילי יש ערכת תופים שהיא אסורה לכולם בבית, לא משנה מה. זה דוחף את וויל פרל לשחק בו עירום. הוא אפילו מדביק את האשכים שלו על הטום-טום. זה מעורר ריב ממושך שמתחיל בכך שהם משליכים זה את זה דרך הקיר היבש ומסתיים בהם על הדשא, מותקפים על ידי כלב בזמן שהם הולכים זה לראשו של זה עם מחבטות בייסבול ומקלות גולף.

מה שאנו עדים לו הוא התוצאות. וויל וג'ון יושבים במרתף. לשניהם שקיות של ירקות קפואים מודבקים על המצח. הם נמצאים במצב של תדהמה מבולבלת, צופים בשבוע הכריש בערוץ דיסקברי. ה-'אוי!', 'מדהים!' שלהם וקריאות, 'זה כל כך מדהים!' מופרעים על ידי ריצ'רד ג'נקינס ומרי סטינבורגן מטורף מהביל. ג'נקינס טורק את כפתור ההפעלה של הטלוויזיה, מכבה אותה. ריילי זועקת בכאב המום, 'אבא! מה אתה עושה!'



ג'נקינס מפנה אצבע חמורה אל שני הגברים, 'שניכם הולכים לעלות למעלה ולתקן את הקיר היבש!' וויל שונא את העימות הזה. הוא מנסה להסתיר את פניו במגזין. שטיינבורגן נכנס פנימה, 'אתם לא יכולים לעמוד בחוץ לצעוק אונס בזמן שאני מותקף על ידי כלבים'.

חושף את הילד הפנימי שלו, ריילי מייבב בענווה, 'אבל הוא שפשף את האגוזים שלו על מערכת התופים שלי!' פרל מושך לאחור אגרוף מרושע, מוכן להכות את ג'ון בשקית האפונה הקפואה שלו, 'אני אתן לך אגרוף בזעזוע המוח!' ועם זה, ג'נקינס מבסס את שני הגברים למשך שבוע. פרל מנגד את העונש ב: 'הבית הזה הוא כלא בגלקסיה של זה מבאס!' מה שאנחנו צופים זה חזרה. המיקרופון של ריילי נראה שקט יותר מהאחרים. זה מתוקן במהירות כאשר כולם עוברים שוב את אותה סצנה.



אדם מקיי עומד ממש מחוץ לעדשת המצלמה. כשהם מתחילים לצלם באמת, הוא ממהר להכניס את הרעיונות שלו ככל שהסצנה מתקדמת. בטייק הראשון, הרעיון של צורך למצוא עבודה מוצג בפני שני הילדים המגודלים הללו. הם לא אוהבים את זה אפילו קצת. כשהם רצים בסצנה מספר פעמים, מתווספות עוד ועוד בדיחות. זה מעיף את צעדיה של סטינבורגן, כשהיא נושפת כמה מהשורות התסריטאיות שלה. היא מתחילה, 'היום, ראיתי את הבן שלי משתמש באופניים שלו כנשק...' היא לא זוכרת את שאר הנאום האימהי שלה, 'לעזאזל, מה הקו?'

כמה קלטות, טלוויזיית האביזרים שמציגה את שבוע הכריש עולה על הפרץ. הם משחקים לזה בזמן הירי. כשריילי מתקן את התמונה, אבא שלו על המסך כועס יותר ויותר, 'לא, יש משהו רציני בטלוויזיה'. ריילי מספר לכולם. ג'נקינס חושב שזה באופי, 'לא אכפת לי!' מבוכה לועגת, Ferrell מתחיל להחביא עטיפות ממתקים בין כריות הספה. כשקוראים לחתוך, ומגלים שהטלוויזיה בעצם שבורה, צוחקים טוב. הבעיה מתוקנת במהירות, ואדם אומר לחבר'ה, 'עוד ריפים על הכרישים!'

שני המנהיגים מתחילים לירות בטענות מהירות מתוך הערכה לכלב הים שנאכל על מסך הטלוויזיה. ג'נקינס נכנס שוב לחדר עם סטינבורגן לצדו. הם רצים שוב בזירה. הפעם, ג'נקינס מכבה את הטלוויזיה בחיפזון, ומטיל פצצת אטום על השניים אחים חורגים , 'אין טלוויזיה במשך חודש!' זה מכניס את שניהם לסחרחורת. 'אנחנו יכולים לקרוא את מדריך הטלוויזיה ופשוט להסתכל על התיאורים?' ג'נקינס מגיב בקול מהדהד, 'לא!'. מקיי יורה הצעות נוספות מאחורי המצלמה.



כשג'נקינס וסטינבורגן עוזבים את החדר בגועל, ריילי צועקת, 'אבא! איפה מדריך הטלוויזיה?' פרל מתנגד עם, 'המקום הזה יותר גרוע מבית יתומים בדיקנס!' מרי מתגנבת חזרה לחדר כמה שניות לאחר מכן. היא מושיטה לכל אחד שטר של עשרים דולר. ״למה אתם לא הולכים לקולנוע? רק אל תספר לאבא שלך'.

מהסצנה האחת הזו, יש להם בערך מיליארד בדיחות לעבוד איתן. וזה חייב להטריף את העורכים. עם טייק אחרון נעול, אדם מקיי, ריצ'רד ג'נקינס ומרי סטנבורגן פוגשים אותנו בפטיו האחורי לשיחה:

נראה שכל טייק מתפתח ומשתנה. איזה ניסיון באלתור יש לכם? ואיך זה לעמוד בקצב של וויל וג'ון?



ריצ'רד ג'נקינס : זה קשה. אין לי ניסיון באלתור. זה לא אומר שלא שיחקתי עם סצנה או שתיים בעבר. אבל החבר'ה האלה ממש מהירים. זה היה ממש מדהים לצפות בהם. זה מבחן אמיתי לעמוד בקצב שלהם.

מרי סטינבורגן : חווית השיפור שלי? התחלתי באלתור, ואז נכנסתי לסגנונות שונים של משחק. חזרתי אליו בשנה שעברה עם לרסן את ההתלהבות שלך . לארי דיוויד אפשר לי את ההזדמנות לשפר קצת איתו. עם החבר'ה האלה, התפקיד שלי הוא לעגן את זה קצת כדי שהם יוכלו לעשות את שלהם. אם יש דברים שיוצאים מצחיקים, זה מצוין. אבל זה לא צריך להיות ספורט תחרותי. היינו מפסידים. שנית, זה פשוט לא יעבוד. המשוגע צריך להמשיך להתגלגל, ואנחנו עוזרים להעביר את זה הלאה. ריצ'רד ואני עשינו כמה סצנות ביחד שבהן אנחנו משפרים. זה נהיה קצת מטורף. אנחנו יכולים לעוף קצת יותר באלה. בסצנות שראית זה עתה, אני מרגיש שאנחנו אלה שחייבים לשמור על הרכבת על פסיה. אנחנו ממשיכים את הסצנה.

אפילו עם אלתור, יש איזשהו מבנה. באיזו סביבה היה קשה יותר לעמוד בקצב? זה, או זה הלאה לרסן את ההתלהבות שלך ?

מרי סטינבורגן : הם עובדים די דומה. בעצם. הייתי אומר שלארי דיוויד מובנה יותר מאדם. תאמין לזה או לא. עם לארי, אתה לא מתחיל עם שום סוג של תסריט. אין קווים כלשהם. עם אדם יש שורות תסריטאיות. הסצנה הזו שאתה צופה בה היא לא דוגמה טובה. אבל היו סצנות שבהן אנחנו הולכים כל כך רחוק ממה שנכתב במקור, שזה אפילו לא נראה כמו שזה נועד כשזה יסתיים. עם לארי, ברגע שאתה מקבל את הצורה של הסצנה, אתה אומר דברים שונים אבל הסצנה נשארת זהה. עם אדם, לפעמים אתה טס לכוכב אחר לגמרי.

האם אתה מתרגל לבמאי שצועק לך שורות באמצע סצנה?

מרי סטינבורגן : לא. הוא כל כך מהיר.

ריצ'רד ג'נקינס : היה לי את זה בעבר. דייוויד או. ראסל עבד בצורה דומה. זה קרה לי בעבר. הכל תלוי איך הם עושים את זה. תמיד נהניתי. זה לוקח את הסצנה והופך אותה בזווית ישרה. בזמן שאדם צופה בסצנה, הוא רק חושב, 'אוי, מעניין מה היה קורה אם היינו הולכים בדרך הזו'. לפעמים זה יותר טוב מסתם להיות בסצנה ולעשות את זה. כשיש לך מישהו שצופה בזה, והוא צועק, 'פנה ימינה!' זה בטח ייקח אותך לכמה מקומות מעניינים. זה פשוט כיף גדול. יש הרבה עבודות שאתה יכול לעשות שהן אומללות. החבר'ה האלה מבינים שעשיית סרטים לא צריכה להיות אחת מהעבודות האלה. אז זה מאוד כיף לבוא לעבודה.

אתה יכול לספר לנו קצת על הדמויות האלה? איך הגעת לבנים שלא מסתכמים בכלום?

מרי סטינבורגן : הדמות שלי היא המאפשרת האולטימטיבית. כך היא הגיעה עם הבחור הזה. אפילו עכשיו, מנסה לדחוף את הבחור הזה לעולם, היא ממשיכה לערער את המטרה הזו. כמו עכשיו. בדיוק עשיתי סצנה שבה אני נכנס ונותן להם עשרים דולר ללכת לקולנוע. אני אומר להם לא לספר לרוברט. ככה היא עובדת. היא כל הזמן מערערת את חייו ומאפשרת לו. היא מיינקת אותו. עם זאת, היא גם פוחדת שמשהו לא בסדר עם בנה. שיש לו סוג של נזק מוחי.

ריצ'רד ג'נקינס : מה שהביא לאלתור גדול.

מרי סטינבורגן : אמרתי את זה לאדם ביום הראשון. הוא אמר, קדימה ותעשה את זה. אז הפחד הסודי המפחיד שלי הוא שהוא הופל על ראשו כשהיה קטן. ושאולי עשיתי את זה, וזו אשמתי. על זה מדובר. למעשה עשינו אלתור ממש מצחיק שבו אני מנסה לגרום לריצ'רד לספר לי אם הוא שם לב למשהו מיוחד בבני. והוא לא יענה לי. אבל זה לא שלילי לגמרי. אז כל דבר שאני שומע, אני לוקח את זה כחיובי. אני רק בוכה מהקלה שהוא לא נבדל באיזשהו אופן.

ריצ'רד ג'נקינס : הדמות שלי, רוברט, מתעלמת לחלוטין מכל מה שקורה לו מול הפנים. במשך הזמן הארוך ביותר. זה מעניין. אני חושב ששני ההורים נאלצים להתמודד עם זה ביחד בצורה שהם לא היו צריכים להתמודד עם זה כשהם היו חד הוריות. בדיוק עשינו סצנה שבה הבנתי שהבן שלי הולך לפגוש את ננסי בפעם הראשונה. וזו מחשבה מאוד מפחידה. אז, היא מאפשרת, אני מתעלם. ואז אסיים בתור מנהל המשימות בעסקה הזו. זה בגלל שהחיים שלי מתפרקים. זה מעניין שהם כל כך אוהבים אחד את השני, ולאן היחסים מגיעים בסרט. זה משהו שלא ראיתי כשקראתי את התסריט. אבל זה בהחלט הלך לכמה מקומות מעניינים. אנחנו מוצאים הרבה מזה בחדר השינה, לבד, כשאנחנו מדברים עלינו ועל החלומות שלנו. בקרוב הכל הופך לחרא.

האם כל אחד מבני הזוג הקודם שלך מעורב? והאם ההשפעה שלהם על הילדים עולה בסימן שאלה?

מרי סטינבורגן : הפעם היחידה שהם הוזכרו הייתה בגרסה המאולתרת של הטוסט בחתונה. אפילו כוסית כוסית לא הייתה אמורה להיות בחתונה. אבל עשינו אלתור שבו ג'ון עושה כוסית לאמו המתה מולי. והוא עובר על כל הסיבות שהוא רוצה שהיא הייתה שם עכשיו. הוא אומר, 'אני יודע שהאישה הזאת כנראה רק טובה למין, אבל לא לשום דבר אחר'. ואז וויל דיבר על אביו. הוא אמר שהבחור עבד בחברת נפט בעיראק. ושלא היה צריך ללכת לכלא. אני מניח שהוא היה בכלא לזמן מה. וויל עדיין סובל מהגירושים שקרו לפני עשרים וחמש שנים.

אז, אדם, וויל הזכיר שהעליתם מספר רעיונות לגבי פרויקט שייצור אותו ואת ג'ון מחדש, אבל הרעיון הזה צץ בשנייה האחרונה. האם זה נכון?

אדם מקיי : כולנו נפגשנו ואכלנו ארוחת ערב, ולאחר מכן דיברנו על שישים רעיונות לסרטים. אף אחד מהם לא צדק לגמרי. הם פשוט היו בסדר. ואז הלכתי לחדר העריכה למחרת. עדיין חתכתי לילות טלדגה: הבלדה על ריקי בובי , ומישהו העלה מיטות קומותיים. זה עצר אותי על עקבותיי. אמרתי בקול, 'רגע, מה אם הם אחים חורגים בוגרים?' התקשרתי אליהם, שניהם אהבו את זה, וזהו.

מרי סטינבורגן : האם זה נכון?

אדם מקיי : כן.

ריצ'רד ג'נקינס : אנחנו אומרים את זה כל היום. 'האם זה נכון?' זה כל מה שנאמר על הסט.

זה מעניין שאחרי שני הסרטים הראשונים שלך, הייתה לך את היכולת לצאת לדרך וליצור משהו ממש גדול. יכולת להכין אישתר . במקום זאת הלכת עם משהו קטן יותר. למה החלטת לעשות את זה?

אדם מקיי : כי המשכנו להסתכל על הסרטים האחרים שלנו, והסצנות האהובות עלינו היו אלו שבהן זה היה רק ​​דמויות שישבו מסביב ודיברו. אז החלטנו לעשות סרט שבו זה לא היה אלא דמויות שיושבות ומדברות. זה היה הרעיון הבסיסי. בסרטים האחרים שלנו, היה עניין המכוניות הגדולות. או שהמצלמה תמיד זזה. אתה לא יכול להיות מצחיק לעשות את זה. רצינו לעשות קומדיה בבית. זה היה נראה כיף. כי זה יותר מבוסס. זה היה זה. לא עוד מכוניות מתפוצצות לסרט אחד. רק רצינו שאנשים ידברו. אבל אז בסופו של דבר היו לנו כמה ריבים ופעלולים שנעשו מטורפים בדיוק כמו כל דבר אחר שעשינו אי פעם. לא יכולנו להתאפק.

האם אתה יכול לדבר על חירויות העבודה בסביבה עם דירוג R?

אדם מקיי : אלוהים אדירים. זה כנראה רע במובן מסוים. כי אנחנו אוהבים את זה יותר מדי. ואנחנו מקללים קצת יותר מדי.

מרי סטינבורגן : אני מסכים.

אדם מקיי : נעשה סצנות, ונגיד פאק בערך שלושים פעם. אנחנו צריכים לעצור את עצמנו ולהגיד 'זה יותר מדי'. אבל זה נהדר. זה פנטסטי, כי אתה לא צריך לדאוג לגבי שום דבר שאתה אומר. אתה יכול לעשות מה שבא לך. זו הקלה כזו. בכל פעם שאתה יכול לשמוע את מרי סטינבורגן אומרת, 'לעזאזל!' זה שווה את זה.

מרי סטינבורגן : זה הדבר האהוב עליו לומר.

אדם מקיי : זה נותן לאנשים ללכת מבלי לדאוג לשום זרם מצפון.

אתה כל הזמן זורק שורות במהלך סצנה. האם החומר הזה פשוט מגיע אליך במקום?

אדם מקיי : עשינו הרבה שכתובים של טבלאות על הסרט. פיתחנו את זה במספר דרכים שונות. אז הרבה מהרעיונות האלה כבר הועלו. אבל שום דבר לא מנצח לראות את זה שם ברגע זה. לפעמים יבואו לי דברים שנראים מצחיקים. זה כמעט הופך למשחק שבו אתה מחפש את הקו המצחיק יותר. לפעמים אני רוצה לראות את הדבר הזה בדיוק באותו רגע, אז אני צועק את זה וזה קורה. זו תערובת. 30-70, במקום. נראה שזו הנטייה. כל השחקנים מעלים דברים גם במקום. אז הכל מתאזן.

האם אי פעם היה לך שחקן שסירב להגיד משהו שצעקת?

אדם מקיי : הייתה פעם אחת שזה קרה. רציתי שמישהו יקלל, והוא פשוט לא יעשה את זה. הייתי צריך להמשיך להגיד להם לעשות את זה שוב ושוב. אני לא זוכר מי זה היה... אה, זה היה כריס קולינגסוורת'. הרסיבר הרחב שעושה את ה-NFL היום. הוא בא, והוא שיחק את הבוס של וויל במשך שתי שורות. המשכתי לתת לו דברים מלוכלכים להגיד, רק בגלל שזה היה כריס קולינגסוורת'. זה היה קצת בדיחה לוויל, כדי שיוכל להשוויץ. אבל הוא לא יקלל. הוא המשיך לשנות את השורות שלו בכל פעם. אז, זה יקרה. או שיהיה משהו שאדם פשוט לא יכול להגיד. אבל בערך 80% מהמקרים, הם יגידו את מה שאני צועק עליהם. מרי היא כנראה האדם הקשוח ביותר שעבדתי איתה בהקשר הזה.

מרי סטינבורגן : לא ידעתי שלא אמרתי שזו לא אופציה. כדאי שאקרא שוב את החוזה שלי.

אדם מקיי : לעתים קרובות כל כך, מרי תעשה את הקו, אבל היא פונה אלי ואומרת, 'אתה זה שהולך לגיהנום'. ריצ'רד עושה את ההיפך. הוא הולך יותר גרוע ממה שאני רוצה שהוא יגיד. יש לו את הכיסים האפלים והרגשיים האלה בפנים שנשארו מהזמן שלו ברוד איילנד. החורפים הקטלניים של פרובידנס ממשיכים לצאת על הסט.

ריצ'רד ג'נקינס : למעשה אמרתי שורה לאחרונה, והתחננתי לאדם שלא ישתמש בה. אחרי שאמרתי את זה, שאלתי, 'האם באמת אמרתי את זה?' אמרתי לו שהוא לא יכול להשתמש בזה. הוא אומר, 'אני חושב שזה עבד'.

מרי סטינבורגן : זה בגלל שאתה חושב על מה שאתה אומר ושם לב לזה. אין לי זיכרון כשהיום נגמר.

ריצ'רד ג'נקינס : זה מקרה שבו זה יצא לי מהפה, וידעתי שזה רע. זה היה אחד מאלה.

מרי סטינבורגן : באמת? כשהסרט הזה ייצא, הוא הולך להיות חדש לגמרי עבורי. זה כמו לידה. אני הולך הביתה ואין לי זיכרון ממה שעשיתי.

האם זו חווית הבימוי האהובה עליך עד כה?

אדם מקיי : כן, זה די כיף. לגבי כל האחרים שעשינו, לא היה אחד מהנה יותר. כל יום הוא הסצנה האהובה עליי. זה לא משנה מה אנחנו עושים. הייתי צריך להזהיר את מפיק הקו שלנו עם לוח הזמנים. אמרתי, 'אנחנו יכולים לאלתר על כל קו דיאלוג בסרט הזה'. כל שורה אנחנו הופכים לארוחה. אם הסרט מבאס, אני מניח שזו לא תהיה החוויה הכי מתגמלת.

איך הסרט הזה משתלב בצורה טונלית עם הפרויקטים האחרים שלך? האם אתה הולך רחב כמו שהלכת בעבר?

אדם מקיי : כל המשחק התחיל בכך שרצינו לעשות אחד שהוא יותר אמיתי. רצינו לראות מה נוכל להפיק מזה אם נהיה פחות אבסורדיים. חשבנו שנוכל לחבר אנשים בצורה כזו. תוך שבועיים פוצצנו את זה. יש לנו קרב ענק שבו הם נותנים אגרוף לפנים של ילדים שתים עשרה. יש לנו חבורה של כלבים שתוקפים אנשים. לא רציתי שיהיו לי כלבים בסרט הזה, כי אני תמיד עושה את זה. הדבר הבא שאני יודע, יש המון כלבים בכל הסט.

מרי סטינבורגן : הפילו אותי.

ריצ'רד ג'נקינס : אחד הכלבים נשך אותי בתחת. כלב קטן. פניתי לאדם ושאלתי אותו אם הוא קיבל את זה. הוא אמר, 'הו, כן!' היום, זו הסצנה שאחרי זה, ואני אומר, 'אולי אני צריך לצלוע'. הוא אומר, 'אני לא חושב שאנחנו הולכים להשתמש בזה'. הייתי צריך לקבל זריקת טטנוס. באמת.

כשאתה צופה בצילומים השונים שמתרחשים, האם אתה יודע אינסטינקטיבית באילו צילומים אתה הולך להשתמש?

אדם מקיי : לא, אנחנו בודקים את הדברים האלה לפחות שש או שבע פעמים. אנחנו נמשוך דברים פנימה והחוצה. היה לנו את הסכין בסצנת הרגל מ לילות טלדגה: הבלדה על ריקי בובי . ידענו שזה הולך להיות מצחיק. אבל לא ידענו שזה הולך להיות כל כך מצחיק. בשנייה ששמעתי את השאגה הראשונה, אמרתי, 'תחפר את הצילומים!' ואז התחלנו לעבור את זה. זה ככה, אתה אף פעם לא יודע לאן אתה הולך מבחינה קצבית. אתה לא יודע איפה אתה צריך להכות. זה יכול להיות הדבר הכי קטן שאתה אף פעם לא חושב עליו. אין ספק שיש לנו את המועדפים שלנו. יש חמש או שש בדיחות שאני מכניס לא משנה מה. אלא אם כן הוא שקט בכל הקרנה, הסצנות האלה מופיעות בסרט הזה.

והנה לכם, אנשים. אחים חורגים יגיע לתיאטרון קרוב אליך ב-25 ביולי 2008. אל תחמיצו את זה!