סוכן אורנג': סטיבן טראסק על HEDWIG & THE ANGRY INCH!

...עוד יחסי מין עם ב' אלן אורנג'

הדוויג והאינץ' הזועם: בקושי הגעתי לשדרות לונג ביץ' לפני שאותו חילוף קטן התפצל לגזרים ושלח את המרכז שלי אל המדרכה. במהירות של 65 מייל לשעה, נראיתי כמו אחיזה של נרות רומאים שנכבה בתיק של מישהו. תחנת 76 סידרה לי צמיג חדש, והייתי בדרכי לביתו של שון באירווין, קליפורניה. הכל היה נהדר.



התבזבזנו על ה-Hebrew National Hotdogs ו-Italian Moonshine, ואז התלבשנו כמו אמינם וריי צ'ארלס והלכנו ל-Irvine Court Plaza לכמה מטרים של בירה Whore's Bath וסרט או שניים. אמינם וריי צ'ארלס נותנים FINAL FANTASY, 'שני אגודלים למעלה. $*!# קרה, ואז קרה עוד $*!#. מינג-נה שלף צמח מתוך סלע; הקול של סטיב בושמי יצא מהבחור שנראה מוזר, ואז דברים התחילו לצאת מכמה דברים אחרים. אני לא יודע מה התרחש ב-@*#^, אבל זה בהחלט היה מגניב להסתכל אחרי ארבעה יארד מהמיטב של בוסטון.'



אחר כך ראיתי את שון אל הצפון-מערב הגדול. ואז נזכרתי שאני חייב לחזור ללוס אנג'לס לראיון שלי עם סטיבן טראסק. עפתי כמו עטלף מהגיהנום, והגעתי לטלפון האדיבות הלבן הזה 15 דקות לפני השיחה הגדולה.



ציפיתי לסטיבן קצת יותר מג'ון מיטשל, רק בגלל שעדיין לא קראתי ראיון עם האיש. לא ידעתי למה לצפות. הוא נכנס לחדר הפרטי שלנו בחיוך נינוח. אני לא חושב שראיתי מישהו כזה מאושר באמת מאז שהייתי בלוס אנג'לס. רגליו נבעטו לאחור, רגועות.

טראסק: היית כאן לפני רגע?



O: לא, ישבתי שם. (הצבעתי על ספת קטיפה שהבחורה הזו ישבתי עליה. היא הייתה חמה במיוחד, והיא הביאה לי מים בכוס הקפה החד פעמית הישנה של מישהו. עדיין צפו בה גרגירים שחורים קטנטנים, אבל לא היה אכפת לי. אהבתי. חייכתי ולגמתי.)

טראסק: הייתי כמו, 'וואו, אני מזהה את הבחור הזה'.



O: אתה נראה לי מאוד מוכר. ראיתי אותך במשהו מלבד הדוויג?

טראסק: לא. אולי ראית אותי בסביבה.

O: אולי? עשית הרבה מהראיונות האלה, אז אני בטוח שנשאלת הרבה מאותן שאלות?



טראסק: כֵּן?

O: מאיזו שאלה פשוט נמאס לך?

טראסק: האם ג'ון ואני באמת נפגשנו במטוס?



O: יש לי שאלה שקשורה בזה. הסיפור על איך אתה וג'ון נפגשתם במטוס, כי אף אחד מכם לא רצה לצפות בסרט בטיסה, נמצא בכל כתבת עיתונות של הדוויג שקראתי. מה היה הסרט בטיסה?

טראסק: כשהארי פגש את סאלי. (הוא אומר את זה כאילו זה במקום מספר 2 ברשימת 'השאלות השנואות')

O: אתה לא אוהב כשהארי פגש את סאלי? לא סוג הסרט שלך?

טראסק: לא הייתי אומר שזה קשור לזה. כבר ראיתי את זה, כאילו, 6 פעמים. אני אוהב את כל הסרטים של רוב ריינר.

O: אפילו צפון? (השאלה הזו נתקלת בשתיקה והרמת עין) אין תגובה, אוקיי...האם אתה חושב שאנשים צריכים לשים את כשהארי פגש את סאלי ולא לצפות בזה, רק בשביל השראה. אולי כדי להזרים את המיצים?

טראסק: כֵּן. לא רע.

O: האם אתה מקווה שיום אחד סירובו של מישהו לצפות בהדוויג במטוס יביא למשהו משמעותי ומתקבל היטב כמו הדוויג?

טראסק: (צוחק) מוריד את הכובע, אבל בדרך כלל, כשאנשים מסרבים לצפות בהדוויג, זה בגלל שהם נעלבים מזה.

O: באמת? זה לא נראה לי פוגע במיוחד.

טראסק: אני יודע, זה מצחיק. אנשים מסוימים יכולים להיות פשוט, 'הו! מה זה הדראג קווין הזה? הטרנסקסואל הזה?' אבל, כן, זה יהיה ממש מגניב. אשמח לרעיון של זה.

O: האם אתה מאמין שאפשר למצוא את 'החצי השני' של אדם, כמו שרואים בסרט, בכל אחד לחלוטין? שאסור להתעלם מאדם אחד, ללא הבדל מין, צבע או העדפה מינית?

טראסק: אממ? כן ולא. אבל אני לא ממש מאמין ב'חצי השני'. אז אם תגיעו לגרסת טומי גנוסיס של WICKED LITTLE TOWN, שבה הוא סוג של סותר את הרעיון של 'החצי השני' להדוויג, כשהוא שר לה בחזרה? כשכתבתי את זה, זה באמת הייתי שר להדוויג. למעשה, בסרט, זה הקול שלי. אמרתי על עניין 'החצי השני', אני לא ממש בטוח. זה רעיון נחמד. כן, במובן של לחפש מאהב? אני אוהב את זה. אני חושב שהרבה אנשים מזדהים עם הרעיון הזה. אני חושב מדוע הומוסקסואלים עשויים להזדהות עם זה הוא הרעיון שלפני ארבעת אלפים שנה, היו הומוסקסואלים. אני חושב שזה באמת מרגש אנשים. איך זה מתאר איך מרגישה אהבה. זה בן ארבעת אלפים שנה, וזה עדיין מרגיש ככה? אנשים אומרים, 'כן, ככה זה מרגיש כשאתה מאוהב, או שאתה מאוהב. או כשאתה מחפש מישהו'. זה תיאור כל כך טוב. שקרעו אותך ממישהו. לדעת שאנשים מרגישים ככה כבר הרבה זמן. הם כמו, 'וואו'. זה לא רק לקרוא על מישהו שהרגיש משהו אתמול, ולומר 'הממ, כן, אני מזדהה עם האדם הזה'. הנה, אתה חושב, 'הו, וואו! זה כמו מיליארדי אנשים במשך אלפי שנים שהרגישו ככה״.

O: האם האנימציה הייתה הדרך היחידה שבה תוכל להראות את הרעיון הזה של 'החצי השני?'

טראסק: כֵּן. למעשה, כשהתחלתי לכתוב את השיר הזה, הדרך היחידה שיכולתי לחשוב לכתוב אותו הייתה כספר תמונות. אז כתבתי את זה, את כל התמונות שבו, והאופן שבו הסיפור מסופר, כשפתו של ספר תמונות של ד'ר סואס. אם אתה קורא את המילים בקול רם, הן נקראות כמו ספר תמונות. כמו ד'ר סואס. אם אתה קורא, כמו, (סטיבן מתחיל לבצע עבורי קצת מהמחזה) 'כשכדור הארץ היה עדיין שטוח, ועננים עשויים מאש. וזרועות נמתחות עד השמים, ולפעמים גבוה יותר. אנשים מכדור הארץ? היו להם שני סטים של זרועות, היו להם שני סטים של רגליים.' השיר נעשה כמו סיפור ילדים.

O: זה היה אחד החלקים האהובים עלי בסרט.

טראסק: כן, האנימציה הייתה מעולה. זה צמח מציורים במחזה. להפעיל אותם, לעזור להראות את זה, ולהתחבר לרעיון ספר התמונות של השיר, שפשוט התרחב באופן טבעי. עם התמונות שלנו כאלה, זה בהחלט כמו ספר תמונות או קריקטורה.

O: כן, זה בהחלט מגניב. התכוונתי לשאול אותך על אוסף התקליטים שלך. זה מורכב מהרבה פסקולים?

טראסק: אל.

O: אין לך מועדפים?

טראסק: אני ממש בעניין של פסקול O' Brother, Where Art Thou, ובשנה שעברה היה לי פסקול Topsy-Turvy. זה סרט מבריק. כלומר, לא הייתי יודע על אף אחד מהדברים האלה אם לא הייתי רואה את הסרט (הוא על גילברט וסאליבן). אבל בעיקר זה אוסף די נרחב של רוק וג'אז.

O: באיזה סוג סלע אתה מתעניין עכשיו?

טראסק: עכשיו? מה אני שומע לאחרונה? אממ? אני מנסה לחשוב? כאילו, הדברים האחרונים הם טייסי סטון טמפל חדשים, מיסי אליוט חדשה. אהבתי את אמינם בשנה שעברה.

O: שמעת את האלבום החדש D-12?

טראסק: עדיין לא שמעתי את D-12. האם הם טובים?

O: אני די אוהב את זה. זה פוגע; אפילו יותר מהאלבום האחרון של אמינם. יש שיר על Limp Biscuit שזכה להרבה עיתונות.

טראסק: לא שמעתי את זה.

O: האם יש לך דעה על Limp Bizkit, או להקות מסוג דומה?

טראסק: אין לי תגובה על Limp Bizkitt. אבל אמינם אני מאוד אוהב. לא בגלל שהוא פוגע, אלא בגלל שהוא פשוט כל כך מבריק. הוא פשוט כל כך טוב במה שהוא עושה.

O: כן, אני חושב שהוא כותב שירים ממש טוב.

טראסק: הוא. הוא מבריק. והוא גם ראפר נהדר. הוא פשוט כל כך פריך, והתזמון שלו פשוט כל כך מבריק. אני אוהב בשיר הזה שבו הוא באמת מצטט בהרחבה את Rapper's Delight.

O: איזה שיר זה? זה היה מחוץ ל-Slim Shady LP?

טראסק: לא, זה מחוץ לזה האחרון. הוא כמו, 'כריסטופר ריבס, אתה צריך לקום ולעשות את הגבינה האמריקאית הזאת'. הוא עושה את הסוג המושלם הזה של התייחסות ל-Rapper's Delight.

O: אז אתה אוהב את כל חומרי הראפ הישנים יותר, נכון?

טראסק: כן, אני אוהב הרבה מהדברים האלה. ואני אוהב את פרינס. אני מאזין לקלאש הרבה לאחרונה. למעשה, חזרתי לתקליט הישן שלי ב-London Calling, ולתקליט הישן של דגם השנה שלי. הקשבתי לזה. ביליתי שבוע בלימוד כל השירים של דגם השנה.

O: מאיפה אתה במקור?

טראסק: מהחוף המזרחי. קונטיקט.

O: הסרט כולו מתרחש בחוף המזרחי, נכון?

טראסק: פחות או יותר? ובכן, לא, חלק מזה מתרחש במערב התיכון. יש את כל הדברים האלה בקנזס, ואז זה סוג של סיורים מסביב?

O: דרך כל Bilgewaters. זה לא מקום אמיתי, נכון?

טראסק: לא, זו מסעדה מאופרת? אז, כן? אני מקשיב לכל מיני דברים.

O: שמעת את הפנטומות החדשות?

טראסק: מה זה?

O: פנטומות. עם מייק פאטון ובאז מהמלווינס?

טראסק: לא. מי זה מייק פאטון?

O: הוא נהג לשיר עבור Faith No More. והוא עם מר באנגל ועם חבורה של להקות אחרות כרגע.

טראסק: מה ה?

O: זה ממש טוב. זה פשוט קצת שונה. זה די כבד. הוא לא באמת עושה שירה; הוא פשוט צורח ומשמיע קולות מוזרים עם הגרון שלו.

טראסק: קריר. אתה יודע מה אני באמת אוהב? מה הם? סכום-50? 49?

O: הו, Sum-41? עם השיר?

טראסק: אני אוהב את השיר הזה? בהתחלה שנאתי אותו, ואז הוא קצת צמח עליי. הם כל כך מקסימים, אתה יודע?? ואני אוהב את הסרטון שבו הם רוקדים את האפרוחים היפים האלה?

O: בחוץ במגרש החניה?

טראסק: כן, והם בחוץ במגרש החניה. הם נהנים כל כך. והסצנה שהם עושים בחניון פשוט נראית כל כך מכילה. אתה יודע? אני פשוט ממש חופר את זה.

O: שאלתי את זה את ג'ון מיטשל לפני כמה ימים? האם חשבתם פעם להציג את ה-Nub של הדוויג?

טראסק: לא. כי אתה יודע? אתה רוצה? יש?

O: בסוף, חשבתי שאתה? כשהוא הולך עירום במורד הסמטה?

טראסק: שהוא יסתובב?

O: כן, חשבתי שזה הולך להיות כמו הסוף של Terror Firmer.

טראסק: לא. אני חושב שזה היה מעניין. אבל אתה מקבל תיאור מספיק טוב שלו ב-ANGRY INCH. אתה מבין את זה, 'תלולית בשר בגודל אינץ' אחד'.

הו כן. זה שיר מאוד תיאורי.

טראסק: בעיקרון, זה ייראה כמו? אני מניח שזה ייראה כמו מפשעת בובת ברבי. זה ייראה כמו נרתיק מגולח סגור.

O: זה מה שאתה מדמיין שזה ייראה? תקוע לי את הגוש המחורבן של וויל קינן בראש.

טראסק: ככה אני מתאר לעצמי שזה ייראה. כשהם עושים לך ניתוח לשינוי מין, הם חותכים לך את איבר המין אם אתה בחור. לא אתה?

O: לא, אני לא מקבל ניתוח לשינוי מין.

טראסק: אבל אז הם עושים את זה לנרתיק. הם, כאילו, תופרים את זה. הם חותכים אותו ותופרים אותו, ואז חותכים אותו כך שתהיה לך בליטה שם. הבליטה הנרתיקית. ימין? יש לך את זה. והם עושים את הנרתיק מהפין. אז תארו לעצמכם, וזה נסגר כי הם לא עשו עבודה מספיק טובה. אתה יודע? אז אתה מסיים עם מפשעת בובת ברבי.

O: חשבתי שהם השאירו רק חלק קטן מהפין כך שהיה שם נקודת עין?

טראסק: לא, זה רק תל. זה מה שאני חושב. כך זה מתואר ב-ANGRY INCH. התיאור היחיד שלו הוא תלולית בשר בגודל סנטימטר אחד עם צלקת זורמת במורדו כמו העוויה צדדית על פנים כנות. זה התיאור של נרתיק סגור.

O: בסרט, יש בדיחה. אני מניח שזו בדיחה, כשהדוויג בטלפון, והיא אומרת, 'זה לא הגירוד הכועס, זה ה- Angry Inch'.

טראסק: כן כן?

O: האם זו הייתה בעיה?

טראסק: כן, זו הייתה בעיה.

O: לא ראיתי את משחק הבמה. כשהלכתי לראות את זה, חשבתי שזה נקרא הדוויג והגרד הזועם. לא הבנתי עד הרבה אחרי שהסרט נגמר שהוא נקרא אינץ'. הרגשתי כל כך טיפש.

טראסק: צחקת בקול כששמעת את השורה הזו?

O: כן, חשבתי שזה מצחיק, אבל עדיין חשבתי שזה נקרא Itch, אפילו אחרי ששמעתי את השורה. אני יודע שאתה חושב שאני אידיוט. יש לי את ספר העיתונות הזה, ואני מסתכל עליו, ואני אומר, 'זה אומר אינץ'. אלוהים, הרגשתי טיפש. כמה נמאס לך מזה? אתם מבינים את זה הרבה?

טראסק: כן, אנחנו עושים. והשורה הזו תמיד זוכה לצחוק גדול כי אנשים הולכים אליו במחשבה שזה Itch. והם נכנסים והם כאילו, 'אוי, זה אינץ'. ואז, בעצם אחרי שהם מבינים שהכותרת היא אינץ', הם שומעים את הבדיחה הזו, והיא תמיד מקבלת תגובה טובה.

O: כמו כן, ראיתי את הסרט כאן בחדר ההקרנה של New Line (אני מצביע מעבר לחדר. סטיבן חושב שאני מצביע על הטלוויזיה בגודל 20 אינץ' בפינה). לא כאן, אלא למטה.

טראסק: לא ראיתי את זה.

O: יש את החלק בטריילר שבו השיר מופיע?

טראסק: אה הא?

O: החדר היה פשוט שקט.

טראסק: בֶּאֱמֶת? אף פעם לא שמעתי את כולם לא שרים. היו לנו אנשים ששרים במהלך הטריילר.

O: זה מה תהיתי. חשבתי שזה מגניב, ואז הבנתי שהאנשים בחדר לא מתעניינים בזה.

טראסק: עם זאת, זה קשה עם הקרנה של מבקר. אנשים נמצאים שם כמשקיף. זה כמו שאם אתה הולך לתרבות של אנתרופולוגיה, אתה לא אמור להשתתף בה. אתה אמור לכתוב על זה בצורה אובייקטיבית. אם אתה משתתף יותר מדי, אתה מאבד את האובייקטיביות שלך. אבל אפילו שמעתי מילה של אנשים ששרים יחד עם הטריילר.

O: באמת? ג'ון אומר לי שהוא לא מרוצה מהטריילר. מי חיבר את זה?

טראסק: האנשים ב-Fine Line עשו זאת.

O: לא היה לך שום קשר לזה?

טראסק: הם הראו לי את זה, ואני מניח שאם לא אהבתי את זה, הייתי אומר, 'תעשה את זה או תעשה את זה'. אבל הם עשו עבודה כל כך טובה.

O: כן, ג'ון מיטשל נראה ממש מאוכזב מזה. אישית, חשבתי שזה טריילר ממש טוב. ראיתי את זה לפני מולן רוז'. וראיתי את זה, ואמרתי, 'אני רוצה לראות את הסרט הזה'.

טראסק: זה הוצג הרבה לפני מולן רוז'. זה בעצם המקום שבו מישהו? זה היה במרכז בוורלי, והם הלכו לראות את מולן רוז', ובמהלך הטריילר, אנשים שרו יחד.

O: באמת? וואו, זה מגניב.

טראסק: בבוורלי סנטר, שהוא גדול.

O: כן זה המקום שבו ראיתי את זה. אף אחד לא שר יחד, אבל ראיתי את זה בהופעה המאוחרת. לא הכרתי את הדוויג כמופע במה, אבל נהניתי מאוד מהסרט.

טראסק: קריר. נו?

O: אני שמח שיש לי הזדמנות לראות את זה. האם ג'ון שיתף פעולה במוזיקה בכלל, או שזה כל מה שאתה?

טראסק: כתבתי את השירים.

O: הכל? זה מה שחשבתי.

טראסק: כלומר, אנחנו שותפים ביצירת כל העניין. יש דברים ברורים, כמו הדמות עצמה מגיעה מאיתנו. והסיפור והרעיון של זה מאוד שיתופי פעולה. כשזה מגיע למעשה לשבת? כמו חלוקת עבודה בפועל, אני כותב השירים והוא כותב התסריט, אבל, אתה יודע? אנחנו מדברים הרבה על זה. ופיתחנו את זה אחד עם השני לאורך תקופה ארוכה.

O: האם חיפשת באלבומים או אמנים כלשהם כדי לקבל השראה בזמן כתיבת המוזיקה להדוויג?

טראסק: אני תמיד מקשיב לדברים. זה תלוי איפה הייתי בשירים שונים. כשכתבתי את TEAR ME DOWN, שהוא שיר הפתיחה, התחלתי להמציא קצת מוזיקה. את מה שבחרתי לכתוב, שרתי אותו בקול של לו ריד. ככה כתבתי את זה. ידעתי שזה לא יישמע כמו שיר של לו ריד, כי הקול של ג'ון לא נשמע כמו לו ריד. אבל כשכתבתי את זה, כתבתי את זה כאילו? אתה מכיר את האלבום ניו יורק? אז, הייתי כמו, (עושה לו ריד מושלם ללא מוצא) 'נולדתי בצד השני, משני מוכשרים. אני עשיתי את זה?' אתה יודע? זה כמו; ״קמתי מעל הלוח של הדוקטור, כמו לזרוס מהבור. דם, גרפיטי ויריקה״. זה היה מאוד דומה לשיר של רומיאו ויוליה. אז אני יודע שאני יכול לתת את זה לג'ון ולהעביר אותו למקום אחר. אממ? זה היה מגניב, כי בידיעה שאני לא אשיר את זה, ובידיעה שג'ון לא יעשה את זה, יכולתי לעשות את הדבר הישיר הזה הרבה. כמו עם ANGRY INCH? לא חזרתי והקשבתי לו, כי אני לא אוהב להתקרב אליו. אבל חשבתי על הדרך שבה פרד שניידר מספר סיפורים בשיריו. כמו ב-ROCK LOBSTER או QUICHE LORRAINE כשהוא מתחיל, 'מישהו ראה כלב בבלונד תות נופל?' כשכתבתי את הקטע המדובר ב-ANGRY INCH, 'כשהתעוררתי מהניתוח דיממתי? דיממתי שם למטה. דיממתי מהחתך בין הרגליים'. דימיינתי משהו מסוג פרד שניידר בשביל זה. לדעת שאני יכול לעשות קצת פטי סמית, ואז לתת את זה לג'ון, וזה יהיה משהו אחר כשהוא שר את זה? זה מי שתיעלתי בשביל זה. אחר כך אנשים שונים כמו סליטר-קיני בשביל דבר אחד, וברט בקראך בשביל דבר אחר, וקצת ג'ון לנון כאן.

O: כמה השתנתה המוזיקה מהבמה למסך?

טראסק: חלק מהתחושה של הדברים השתנתה מהבמה למסך. אני חושב שכשעשיתי את הפסקול ידעתי יותר על הכנת תקליטים. מהרגע שעשיתי את התקליט הראשון, יצאתי לדרך ושיחקתי עם אנשים. הפקתי תקליט ללהקה, ועבדתי עם כמה אנשים ממש טובים.

O: לאיזו להקה הפקת את התקליט?

טראסק: זה נקרא ננסי בוי. זה יוצא בקרוב. דין דליאו מסטון טמפל פיילוטס ניגן על התקליט הזה. למדתי הרבה מהמשחק עם דין. ואתה יודע, פשוט לחוות אנשים אחרים. לראות את הדרך שבה מתופפים שונים עובדים, ואת הדרך שבה להקות שונות מחברות את הדברים שלהן. כשהלכתי לעשות את התקליט הזה, ידעתי הרבה יותר איך לעשות את התקליט. אני חושב שכשאתה שומע את המוזיקה בסרט, ורואים את התמונה של להקה אירופאית מהסוג הזה של פאנקיסטית שמנגנת את הדברים האלה, התמונה והמוזיקה הולכים ביחד ממש טוב. אני חושב, בכל מקרה. הסאונד שאתה שומע, אתה חושב שהלהקה הזו באמת עושה את הצליל הזה. זה היה מאוד תכליתי, כמו לנסות לוודא שכשהעלינו את זה על המסך, לא היה סוג כזה של ניתוק בין מה שאתה רואה לבין מה שאתה שומע.

O: האם השירה בוצעה בשידור חי בסרט?

טראסק: הרבה מהשירה נעשתה בהופעה חיה בסרט. כולנו ניגנו בכלים שלנו. ניגנו קטעים מדויקים, אבל ההקלטה נעשתה קודם וללא רבב. ניגנו את התווים בפועל? זה היה כמו לעשות הצגה, אלא שאם עשית טעות, זה בסדר, כי אתה לא ממש מקליט את זה? אז אתה בעצם רואה הופעה אמיתית כשאתה רואה את הסרט.

O: האם ראית את Bat Boy, המחזמר?

טראסק: שמעתי על זה, אבל לא ראיתי את זה. זה בניו יורק עכשיו, נכון? מי זה?

O: אני לא יודע. אני פשוט יודע שזה מבוסס על סיפור הצהובון של ילד העטלף. חשבתי שזה די מעניין.

טראסק: איזה בת בת?

O: האם אי פעם קראת את Weekly World News?

טראסק: כֵּן?

O: העטלף עם האוזניים הגדולות והשיניים החדות?

טראסק: אה, נכון, נכון, נכון?

O: הם מצאו אותו במערה, ואז עשו עליו מחזמר.

טראסק: ראיתי את הכותרת שלו. אני לא הולך לראות הרבה מחזות זמר. האם אתה?

O: לא. יש לי פוביה ממשחקי במה מאז שהייתי ילד.

טראסק: למה?

O: אני חושב שזה בגלל שאמא שלי לקחה אותי לראות את ג'ק וגבעול השעועית, והענק יצא כצל גדול, וזה הפחיד אותי מאוד. ומאז, פשוט לא היה לי נוח לצפות בהצגות במה. אתה מסתכל עליי כאילו זה ממש מטומטם.

טראסק: לא. גם אני לא רואה הרבה תיאטרון. זה היה כמו משהו אחר בשבילי. זה היה מרגש לעשות את זה, אבל זה היה באמת שונה.

O: האם אתה חושב שתעשה עוד סרטים?

טראסק: בתקווה. אהבתי להיות בו.

O: התכוונתי לשאול אותך? לא היו לך שורות?

טראסק: אל.

O: זו הייתה בעיה?

טראסק: לא, למעשה, עשינו הרבה חזרות עם הלהקה כולה. בסצנת ההתחלה, אתה יכול לראות אותנו משחקים בסיבוב בקבוק. וכולנו מדברים בשילוב של אנגלית ושפה מזרח-אירופית. צילמנו הרבה דברים עם סצנות אלתור מהסוג הזה, עם השפה המזוייפת הזו שהמצאנו. עשינו הרבה חזרות בשביל זה. וזה לא בסופו של דבר נכנס לסרט, כי זה בערך הדבר הנוסף הזה. אנחנו לא באמת עושים סרט בן שלוש שעות של רוברט אלטמן. זה היה נחמד שאנשים יראו את הדברים האלה, כי היו לנו הרבה דברים שהיו ממש מצחיקים.

O: ג'ון אמר שחלק מהדברים הנוספים האלה יהיו ב-DVD.

טראסק: כן, הם ישימו שם חלק מהדברים הנוספים האלה. זה יהיה כיף.

O: האם אתה מתכוון להשתתף במסלול הפרשנות?

טראסק: כֵּן.

O: האם אתה מתכוון לעשות רצועת פרשנות מוזיקלית נפרדת לסרט?

טראסק: אה, הם עושים את זה? כנראה. אנחנו רק מתכננים את זה עכשיו. הייתי רוצה לצלם עוד סרטים. עושים את הסיקוונס שבו הדוויג צוללת מהמגברים, ויש סוג כזה של מוזיקת ​​ואלס?

O: איפה הכל מאט?

טראסק: כן, כן? יש סוג כזה של מוזיקה טריפית, ואז זה נכנס לוואלס הזה. ואז היא נוחתת. ואז זרקנו את מוזיקת ​​ההיאבקות הזו. זה כמו דבר גדול כזה.

הגברת הידידותית, מהיום השני, מחליקה ופותחת את הדלת.

גברת ידידותית: עוד שתי שאלות, ואז זה נגמר, בסדר. (היא אומרת את זה בקול נעים ומחייכת.)

O: בטח, בסדר.? (נדמה שסטיבן לא מתרגש מהנוכחות שלה)

טראסק: ?אתה באמת יכול לקחת חלק בעיצוב הסצנה כשאתה זוכה לכתוב את הפרטיטורה. במיוחד בסצנה כזו, שבה אין דיאלוג. בעיקרון, זה היה כמו פעולה שהוגדרה למוזיקה, כי המוזיקה נכתבה לאחר מכן.

O: הו, אז כתבת את המוזיקה לאחר סיום הסצנה?

טראסק: כן, כל הדברים האלה. המוזיקה נכתבה לאחר מכן. כתבתי את המוזיקה לתמונות. אז אתה באמת צריך להיכנס לראש של הבמאי והעורך כדי להבין לאן הם הולכים, מה הם מנסים להגיד עם זה שם. עם משהו כזה, בסצנה הפנימית עם הדוויג. כל המוזיקה לא נכתבה עד שנחתכה, למרות שנראה, לאחר מכן, שהיא נחתכה ליצירה מוזיקלית. זה קרה הפוך, אז כשאתה מבקיע, יש לך את ההזדמנות הזו להיכנס, ואתה כמו הקול האחרון שם. זה כמעט כמו להיות שחקן שהוזרק לסרט, ועדיין צריך לקחת את הכיוון הזה מהבמאי. והכנס את עצמך לתוך הסצנה באופן שמוסיף לה בניגוד לגרוע ממנה. אתה לא רוצה לעצור אף אחד. אתה רוצה לשפר את זה. אתה רוצה להעביר את זה. אהבתי לעשות את זה. זה היה, כאילו, סופר.? (הוא נותן לי אגודל)

O: זה היה החלק האהוב עליך ביצירת הסרט כולו?

טראסק: אני מניח שהחלקים האהובים עליי היו הפקת התקליט, להיות בו, וכתיבת הפרטיטורה.

O: בסדר זה?

טראסק: כולם אותו דבר. כולם מהנים. פשוט אהבתי להפיק את התקליט. זה היה פיצוץ. לעשות תקליטים זה פשוט מאוד כיף. וכתיבת הציון הייתה נהדרת. כולם אתגרים נהדרים, ובכל פעם שיש לך אתגר לזרוק עליך. ולהיות בסרט היה נהדר כי אתה יושב שם ומתאפרת, ואתה יכול ללכת לסט, וזה כיף.

הגברת הידידותית נכנסת שוב...

O: אוקיי, סיימנו?

גברת ידידותית: כן סליחה.

O: ובכן, היה נהדר לדבר איתך. בהצלחה רבה בהמשך.

טראסק: כן גם אתה.

יצאתי משם יותר מהר ממשמרת סיום ב-E! בחור מעניין, אכן. מיהרתי לחזור לדירה שלי רק כדי למצוא הודעת שכר דירה על דלתי. 412 דולר. (אני גר בלונג ביץ') זה אומר לשלם או לצאת מחר. מצחיק, נתתי את שכר הדירה לשותף שלי, והוא אמר שהוא לקח את זה לבעל הבית. מה קורה פה? היו הרבה מאוד בירה בבקתת העפר הטריטוריאלית של Crip שלנו. הממ, אולי אני צריך לבדוק את זה?