סוכן תפוז: דיוויד קרסו במפגש 9

יחסי מין עם ב' אלן אורנג'

פחדתי. להיכנס לחדר לבד עם דיוויד קרסו נראה מושך בערך כמו לשבת עם פרדי קרוגר. בטח, הוא היה מפצח כמה נקודות אופטימיות, אבל ברגע שאמרתי את הדבר הלא נכון, הוא היה על השולחן עם האצבעות שלו בגרוני. זה לא באשמתי; זו העיתונות. יש להם דרך להראות לך דברים שאינם בהכרח נכונים. למרות שמעולם לא עקבתי אחרי הקריירה של האיש, רעיונות חלחלו לאוזני. אני מאוד אוהב את דיוויד בסרטים שראיתי אותו בהם. שלו לא נראתה נוכחות מאיימת. במקום זאת, יש לו את היכולת להתבלט בקרב כבדי משקל כמו ראסל קרואו וניקולס קייג'. אלומה צרופה של אור ואנרגיה; הוא מושך אותך פנימה ומבטל כל ציפיות. עם זאת, מוניטין רע הוא דבר שקשה להתנער ממנו, אפילו אחרי כל כך הרבה שנים.



האיש מנסה. הוא נכנס, להוט ללחוץ ידיים. דיוויד עושה בדיחות ללא הפסקה על חשבונו, רובן מצחיקות. אני נכנע לקסם המתבטל שלו כמו שאני נכנע לעסקת 'פריט שלישי בדולר' בפנדה אקספרס. זו אולי מציאה לא פשוטה, אבל היא בטוח טעימה ברגע זה. מי שמציע לך את ה-Chupa-Chup לבחירתך מתוך המחסן האישי שלו לא יכול להיות רע לגמרי. הוא מראה לי את פרסי האוסקר הרבים בחלון הראווה של סרטי ארה'ב, ואומר לי שהוא הבעלים של כולם. הפובליציסטית מגלגלת עיניים לפני שהיא דוחפת אותנו לחדר מלא במגשי אוכל מלוכלכים. כאן יושבים האנשים החשובים ביותר.



מר קרסו נותן לי חיוך לא נעים עם הרבה יתרון. אני יכול לראות את זה בעיניים; מַתָן מפגש 9 ביקורת גרועה היא לא הצעד החכם ביותר?



O: איך היה לך?

קרסו: אני מסתדר די טוב. הולך לי טוב. כֵּן.



O: האם אתה מתרגש מהסרט הזה שיצא?

קרסו: אני. אני חושב שזה קטע שונה לגמרי. אני מקווה שאנשים יזכו לראות את זה, כי מעולם לא ראיתי דבר כזה. יש לזה תחושה אחרת לגמרי.



O: כן, חשבתי שכל הדברים שהראיתם מבית החולים Danvers היה פשוט מדהים.

קרסו: כן כן. הייתה לנו גם קבוצה נהדרת של שחקנים. זו הייתה אחת מהעסקאות האלה שבהן זה היה כמעט צילום ללא מאמץ כי כולם היו כל כך טובים בעבודה שלהם. היה לי טוב על זה.

O: ספר העיתונות מדבר על מפגש 9 הביקורים הליליים של הצוות בבר?



קרסו: כן, עשינו את זה.

O: יש סיפורים טובים שיוצאים מהטיולים האלה?

קרסו: (צוחק) אני חושב שרק כימיה טבעית. אתה יודע איך זה היה? השחקנים שמסתובבים יחד אחרי העבודה זה כנראה מה שזה היה עבור קבוצת האנשים הזו ( מפגש 9 צוות חזמת) בזמנים טובים יותר. אתה יודע למה אני מתכוון? לפני שהדברים התחילו להקשות על החברה. זה כנראה מה שזה היה כשהדברים היו טובים עבורם.



O: אז, לבלות עם השחקנים האלה כל ערב אחרי העבודה גרם לך להיות יותר מלוכד כקבוצה בסרט?

קרסו: בהחלט. התרחקנו מהמצב בהרגשה ממש טובה עם זה. אני לא רוצה לומר שזה נדיר, אבל אני חושב שהסיבה שהתמונה הזו הרגישה כל כך טובה היא שהיא הייתה ממש לא מתאמצת באופן שבו היא נוצרה.

O: סרט האימה האהוב עליך הוא חייזר?

קרסו: כן, הסרט האהוב עליי מהסוג הזה הוא חייזר. אני חושב שאחד [הסרט הראשון של חייזרים] טוב כי יש לך צוות שחקנים זה, והם בעצם לכודים על ספינת החלל הזו. הם לא יכולים לרדת, והם לא יודעים מה שולט בהם. הדבר מרתק בחייזר, שלדעתי בראד עשה זאת היטב בתמונה הזו, הוא שאתה לא באמת רואה את החייזר יותר מחמש דקות כל הסרט. זה כל הטרור המרומז הזה. אותו דבר קורה ב מפגש 9 . יש מעט מאוד שמתרחש בפועל בעולם האימה. זו המשמעות, האיום של משהו נורא. זו עשיית סרטים טובה.

O: האם אהבת את הסרטים האחרים בסדרת Alien?

קרסו: הכי אהבתי את הראשון. הראשון היה נהדר. תראה איזה צוות היה להם. זה היה צוות שחקנים די כבד. כשהוא בשיא הכושר שלו, לרידלי סקוט יש יד ממש יפה. הוא יוצר קולנוע ממש חזק.

O: הוכחת חיים, נהניתי מאוד מהביצועים שלך בזה.

קרסו: קריר.

O: האם התחלת את חטיפת ראסל קרואו כדי להוריד את העיתונות ממערכת היחסים קרואו/ריאן ולחזור לנושא הסרט?

קרסו: (צוחק) אתה יודע, אני אפילו לא ממש יודע על מה זה היה.

O: זה סוג של עכור לי, מדי.

קרסו: מה היו הפרטים של זה? מי ניסה לחטוף אותו? איך זה הגיע?

O: זה מעולם לא נחשף: מי חטף אותו, למה, מי עשה מה? רק שהייתה קונספירציית חטיפה נגדו. זה היית אתה?

קרסו: לא, זה לא הייתי אני. אבל אני אגיד לך מה היה מוזר. כחודש לאחר שעזבנו את אקוודור, הייתה חטיפה בפרופיל גבוה. בקטו, והם נאלצו לשלם שישה עשר מיליון דולר כדי להחזיר את האדם. ממש כמו בסרט.

O: (תראה אותי לא מקשיב) בזמן שצילמת?

קרסו: לא, כחודש אחרי. כֵּן.

O: אז, אני מ-Movieweb, אני חייב לשאול אותך כמה שאלות סרטים.

קרסו: ימין. ללכת.

O: לאיזה סרט אתה מצפה יותר: American Pie 2 או Jay & Silent Bob Strike Back?

קרסו: (צוחק) אה? מה היה השני?

O: ג'יי ובוב השקט.

קרסו: הו, אני לא יודע מה זה. מה זה?

O: זה הסרט החדש של קווין סמית'.

קרסו: אה, בסדר? בוא נראה? אלו הבחירות שלי, הא? אני חושב שאני אצטרך להגיד את השני. אני לא חושב שאני אראה אמריקן פאי.

O: בת כמה הבת שלך?

קרסו: היא בת 17.

O: האם היא מעוניינת בסרטים מסוג זה?

קרסו: לא באמת. מה זה סרט שהיא כנראה תלך לראות? אני לא יודע. מה קרה הקיץ הזה? אני לא יודע מה היינו רואים. שני הסרטים שראיתי השנה שחשבתי שהם מעולים היו ממנטו? ואז, מה שלדעתי הייתה אפילו תמונה טובה יותר, הייתה חיה סקסית. ראית את זה?

O:? לא, עדיין לא הייתה לי הזדמנות לראות את זה. הייתי אמור ללכת עם מישהי מסוימת, אבל היא הלכה בלעדיי. עם זאת, ניסיתי לעבור ל-5 ולראות את זה.

קרסו: אתה חייב לראות את הסרט הזה, הוא ממש טוב. לך לראות את הסרט הזה.

O: אני אלך לראות את זה. זה בהחלט ברשימה שלי. האם אתה חושב שמבקרים היו הוגנים כלפי ג'ייד, או שאתה חושב שהם החזיקו משהו נגדך באופן אישי?

קרסו: אתה יודע מה? בגלל שהייתה כל כך הרבה תשומת לב שלילית כלפי עזיבת תוכנית הטלוויזיה, אני לא חושב שאנשים נתנו לסרט הזה את המראה ההוגן שהוא ראוי לו.

O: האם אתה חושב שהם רצו לשנוא את זה?

קרסו: אני חושב שבמובן מסוים אנשים הרגישו שצריך לטפל בי. הייתי בחור שנטש תוכנית טלוויזיה. לא היה אכפת לי מאנשים. הם לא רצו לראות דברים טובים קורים לי. הרגשתי ממש רע עם זה בגלל כל האנשים שמעורבים עם ג'ייד, שלדעתי עשו עבודה מצוינת בסרט, ו-Paramount Pictures, קצת נפגעו בגלל העיתונות השלילית שמעורבת בתוכנית הטלוויזיה. זה אחד מהסרטים שבהם אנשים עדיין צופים בו כל הזמן. והם שוכרים את הסרט. והם רואים את זה בכל כבל. אנשים כותבים לי מכתבי מעריצים, והם אומרים, 'למה אנשים שונאים את הסרט הזה?'

O: כן, אני חופר את זה. אני חושב שזה סרט טוב.

קרסו: אני חושב שזו אשמתי. זו בהחלט אשמתי בגלל העיתונות השלילית בנוגע לתוכנית הטלוויזיה.

O: האם אתה חושב שהעיתונות הייתה די קשה עליך במהלך פרק הזמן הזה? ללא כבוד?

קרסו: ובכן, לא? אני לא יודע. אני חושב שבגלל שהייתי הבחור הראשון שעזב תוכנית טלוויזיה בפתאומיות, לאנשים היו מבטים עלי שאני יכול להבין. אם אתה מסתכל על זה מנקודת מבט אובייקטיבית ואומר, 'הנה בחור שמשתתף בתוכנית טלוויזיה, ותוכנית הטלוויזיה משכה לו תשומת לב, ועכשיו הוא נוטש את תוכנית הטלוויזיה, למה שנראה את הבחור הזה?' אני חושב שאני יכול להבין את זה. אתה יודע? כיום, אנשים עוברים הלוך ושוב בין טלוויזיה לקולנוע די ללא מאמץ. אבל, כמו שאמרתי למישהו שעשיתי איתו ראיון פעם? הם שאלו, 'מה אתה חושב שקרה?' פשוט אמרתי, 'זה היה פשוט יותר מדי בבת אחת בשבילי. זה היה כל ההצלחה הזו בין לילה. ואז קיבלתי כמה הזדמנויות'. אתמול נשיקת המוות הייתה בטלוויזיה?

O:? את זה לא ראיתי.

קרסו: כדאי שתעיף מבט בו. זה סרט מאוד סוריאליסטי בשבילי, בגלל האנשים שנמצאים בו. זה היה ניקולס קייג', הלן האנט, סמואל ג'קסון, סטנלי טוצ'י?

O: רגע? האם זה הסרט שבו ניקולס קייג' מתקן מכוניות?

קרסו: כֵּן. זה אני בסרט. אני משחק את הבחור שהם מנסים להשתמש בו כדי ללכת סמוי, כדי לנסות להשיג אותו.

O: בסדר. אני זוכר את ההוא.

קרסו: כֵּן. אתה מסתכל על הסרט הזה ואתה אומר, 'זה סרט די טוב'.

O: זה היה סרט טוב. אני זוכר, השותף הישן שלי לדירה היה עם זה בסרטון והוא היה צופה בו כל הזמן.

קרסו: וואו? זה באמת מסתכם בעובדה שבגלל שנתפסתי כבחור רע בגלל שעזבתי את ההצגה, אני חושב שאנשים התנגדו לסרטים. זה היה ממש מצער.

O: זו התחושה שקיבלתי כלפי חלק מהביקורות לאחר שראיתי את הסרט.

קרסו: זה היה דבר ממש לא הוגן שקרה לאנשים האחרים בשני הסרטים. לא הגיע להם. תמיד הרגשתי רע עם זה. אני לא יודע, אולי יום אחד הם יגיעו? אני חושב שזה מגיע לנקודה שבה אנשים רואים את שני הסרטים האלה והם לא ממש זוכרים את החלק הכחולה של NYPD. הם רואים את הסרט כפי שהוא. והם כמו, 'זה לא סרט רע'. בניגוד לזמן שהוא יצא. כשהוא יצא הוא היה ברשימת עשרת הסרטים הגרועים של השנה. ואני נבחרתי לכוכב החדש הגרוע ביותר. (צוחק) של 1990.

O: איך אתה מתמודד עם דבר כזה? אתה פשוט לוקח את זה עם גרגר מלח?

קרסו: זה כואב. זה משפיע על הפרנסה שלך. כלומר, עברתי מכיכוב בסרט של פרמאונט לאבטלה במשך שנתיים. פשוטו כמשמעו, לא יכולתי למצוא עבודה במשך כמעט שנתיים. זה היה קשה. אני לא אעשה לך צחוק על זה. אם הייתי צריך לעשות את זה שוב, הייתי עושה את זה אחרת. זה לא התירוץ שלי, אלא בגלל שהכל קרה כל כך מהר, ועם כל כך הרבה תשומת לב, מעולם לא הייתה לי הזדמנות לעמוד על הרגליים. זה לא שהייתי בתוכנית במשך שתי עונות והציעו לי סרט, הייתי בתוכנית במשך ארבעה פרקים והציעו לי סרט אולפן. זה מהיר. הפכתי מבחור, סוג של שחקן עובד, שחקן משנה, לשערי מגזינים והציעו לי את תמונות האולפן ממש מהר. לאף אחד לא היה נוח עם זה. לא ממש היה לי נוח עם זה. תוך פרק זמן קצר מאוד זה קרה ואז זה נגמר. לקח לי הרבה זמן לחזור לתעשייה. אנשים לא ממש היו פתוחים לכך שאעבוד, או אהיה חלק מהתעשייה. זו הסיבה שהוכחת חיים הייתה משמעותית עבורי. זה? ואני דופק בעץ כשאני אומר את זה? זה סוג של מאותת שאולי אני בר-קיימא במונחים של שימוש בי בתפקיד מסוים. וזה לא יביא תשומת לב שלילית לתמונה. אני מקווה שזה המצב, כי עברו שמונה שנים ארוכות.

O: האם קל לך יותר להשיג עבודה כעת?

קרסו: זה לא כמו המון עבודה.

O: אבל זה דברים משמעותיים כמו מפגש 9 שאנשים הולכים לראות ולזכור?

קרסו: זה מספיק איפה שאני מרגיש קצת תקווה לגבי, אולי, לחזור על הרגליים בשלב מסוים. לא להישמע פתטי מדי, אבל היו פרקים ארוכים שבהם לא הצלחתי למצוא עבודה. ואנשים לא היו פתוחים לזה, אתה יודע? אז זה מרגיש כאילו זה קצת מתרופף. לא הרבה, אבל מספיק כדי להשתתף.

O: זה נהדר, כי אני מאוד נהנה ממך כשחקן.

קרסו: הו מגניב.

O: נראה שהם הולכים לסכם את זה, אבל אני רוצה לשאול אותך עוד שאלה על הסרט?

קרסו: בטוח.

O: חמשת הבחורים בבניין? כשאתם עובדים, נראה שאתם הולכים כל כך לאט. אתה חושב שצוות הזמת היה עושה את העבודה תוך שבוע אם הדברים לא היו מתנהלים כפי שהם התנהלו?

קרסו: אני חושב שזה מאוד לא ריאלי שהיינו מסיימים, אבל אני חושב שהיינו חייבים להגיד את זה. היינו צריכים להציע הצעות על התפקיד. כשאתה בחליפות האסבסט האלה? מספר אחת, כי החומר שאתה מתמודד איתו הוא כל כך מסוכן, כל כך רעיל, אתה הולך לאט ואתה זהיר. העניין השני הוא שאלו חליפות אטומות ואתה שופך בהן זיעה, נגמר לך האנרגיה ממש מהר. אז זה ממש איטי. התצפיות שעשיתי באתרי האסבסט האמיתיים, הן הלכו לאט. אז לא, אני לא חושב שהיינו מסיימים? זה עושה את זה?

הו כן. אני מניח שזהו.

קרסו: בסדר, בנאדם. אני אדבר איתך בפרק הבא.

אני מניח שזה הרמז שלי לעזוב. הישאר מעודכן לעוד עם בראד אנדרסון, דיוויד קארסו וברנדן סקסטון השלישי