ביקור במפרץ עריכה: אנחנו מסתכלים עמוק לתוך המראות של אלכסנדר אג'ה

הבמאי מראה לנו כמה סצנות חדשות ומפחידות מתוך מותחן הקיץ הקרוב שלו.

מראות

לאחרונה הלכתי ל-Paramount Lot לבקר את מאסטרו האימה אלכסנדר אג'ה בחבילת העריכה הפרטית שלו. שם, הוא, הסופר-מפיק גרגורי לבסר והעורך בקסטר שמו את הליטוש האחרון במותחן המאה ה-20 של פוקס אוגוסט. מראות . והדבר הראשון שהם רצו שאדע הוא שלמרות מה שאולי פורסם באינטרנט, זה לא גרסה מחודשת לסרט הקוריאני של סונג-הו קים לתוך המראות . בעוד שלסרט קיפר סאתרלנד יש כמה קווי דמיון, שני הפרויקטים שונים בתכלית.



סרטו של אג'ה עוקב אחר מאבטח לילה בחנות כלבו שרופה, שמגלה שלמראות בפנים יש את היכולת להוציא את הגרוע מאנשים. על הסרט הקוריאני המקורי, אג'ה הצהיר, 'קיבלנו תסריט מריג'נסי שנקרא לתוך המראות , ולא ידענו כלום על הסרט. כשקראנו אותו לא התחברנו לסיפור בכלל. לא התחברנו לדמויות ולא לפחדים. אבל היה משהו ברעיון הפשוט של השימוש במראות. כשהתחלנו לדבר על התסריט, הבנו שגם גברים וגם נשים מסתכלים על עצמם כל הזמן במראה. מי יודע כמה פעמים ביום. לא רק מראות בית, אלא אנשים כל הזמן מסתכלים על עצמם במראות אחוריות, מים, זכוכית. כל דבר שיש לו השתקפות. זה פשוט מטורף. אתה יכול להסתכל על עצמך עשר פעמים, שלושים פעמים, מאה פעמים ביום. יש אנשים אובססיביים לתדמית שלהם, יש אנשים שלא יכולים לסבול את הדימוי שלהם. תמיד יש תחושה מאוד מוזרה. זה הקישור למראה. דתות מסוימות דורשות ממך לכסות את כל המראות כשמישהו מת, כי אתה לא רוצה להילכד בצד השני. הרבה דברים התחילו להיות הגיוניים סביב המראות האלה״.



אלכסנדר המשיך ואמר, 'הבנו את זה, חוץ מזה לתוך המראות , באמת לא היה סרט על האובססיה של אנשים למראה. רצינו ללכת עם הקונספט הזה. אז למרות שלא התחברנו לתסריט המקורי הזה, אהבנו את הרעיון שלו. הסתכלנו על הסרט. חוץ מסצנת הפתיחה, ואולי עוד סצנה אחת או שתיים שיש לנו בסרט שלנו, פשוט לא התחברנו אליה. זה היה על מישהו שרוצה צדק. הנחת היסוד של כל סיפורי הרפאים האלה שנמצאים שם עכשיו. זה פשוט לא היה מעניין במיוחד. אז הלכנו לריג'נסי ואמרנו להם שאנחנו רוצים לעשות סרט על טבעי מסוג אחר. רצינו שזה יהיה על מראות, אבל רצינו שזה יהיה באותה צורה כמו הזריחה . אז שכנענו אותם לתת לנו לזרוק את התסריט. לא השתמשנו בסרט הקוריאני. הבאנו סיפור משלנו. מבחינה פיזית, זה לא רימייק. זה שונה לגמרי בהיגיון ובפחדים״.



מראות

לאחר ההקדמה ההיא, אג'ה הצביע על הסצנה הראשונה בסרט. הסצנה היחידה שיש לה תהודה כלשהי למקור. התמונה נפתחת בשחור, נשימה כבדה רועשת חלחלה מהרמקולים המקיפים אותנו. עד מהרה התוודענו למאבטח קירח שנראה כאילו רץ על חייו. הוא ממהר במורד מנהרה של רכבת תחתית בגרפיט, ואז נכנס למאבק עם שער ברזל יצוק. אג'ה יצר חך חזון מובהק מאוד עם יצירותיו בעבר (הכוללות לגבעות יש עיניים ו מתח גבוה ). חותמו ניתן לזיהוי מיידי בפרטים המדויקים ובצבעים של הצילום המוצג כאן. צפינו איך המאבטח פורץ דרך דלת אדומה בוהקת, שזועקת כמו מגדלור באווירה הקודרת והירוקה הזו. הקירח ממהר להיכנס לחדר הפסקה. הוא מנסה לסחוף מכונות אוטומטיות על הרצפה, בתקווה לחסום את הדלת, אבל מפסיק באמצע הדחיפה. משהו בחוץ. משהו בא לו. הוא ממהר לאחד החלונות הפתוחים ומציץ החוצה, 'אוי, לעזאזל!'

כל ארוניות הבגדים שמקיפות אותו נפתחות. כל אחד מכיל מראת איפור שתומכת כעת ומציגה את דמותו המבועתת. השומר מסתובב, עומד פנים אל פנים עם עצמו במראה קיר ענקית. הוא מביט בתמונה שלו, מתחנן, 'לא ניסיתי לברוח!'



המראה מתחילה להתפצל ולהיסדק. שבר זכוכית משונן נופל מהמראה ואל הרצפה. המאבטח נחרד מהוויזה שלו, 'אני לא רוצה למות!' תמונת המראה מגחכת, מתכופפת להרים את פיסת המראה השבורה. הוא תוחב את הסכין המאולתרת החדה לתוך גרונו ומשסע אותה הצידה. המהלך הזה קורע את גרונו של האדם החי בפועל בגייזר של דם אדום דביק שמתיז לכל עבר. הסצנה היא קסם אימה מזעזע וחורק שיניים שמציג לנו את מה שיכול להיות טיול הרפאים המושלם הבא. זה בוודאי לא חסר את 'גורם הגור' בשום מובן של המילה.

כפי שאג'ה אומר את זה, 'זה עתה סיימנו את הקרב שלנו עם MPAA. זה לא היה אינטנסיבי כמו שדמיינו. אני עדיין בהלם ממה שנתנו לנו לשמור. מבחינה פיזית, יש לנו את הסרט שאנחנו רוצים. אפילו אין לי מספיק קטעים כדי לעשות חתך לא מדורג. הפעם לא שיחקנו על זה, כי היינו בטוחים שהם יגרמו לנו לחתוך מזה הרבה יותר. בטח, יש לנו עוד קטעים. נוכל להאריך את הסרט כמעט חמש דקות. אבל זה לא יהיה יותר יעיל או מזעזע. אני אראה לך סצנה, ואתה תגיד לי אם אנחנו צריכים עוד דם'.



מראות

ועם זה, אלכסנדר סימנה סצנה שמתחילה באיימי סמארט בוהה בעצמה במראה בחדר האמבטיה. סמארט מגלמת בסרט את אחותו של קיפר סאתרלנד. דמותו של סאתרלנד נשארת איתה כי אשתו העיפה אותו מביתו. למעוניינים, כן, אנו זוכים לראות את גופתו העירומה של סמארט בסרט. כאן, כפי שהוזכר בסצנת הפתיחה, אנו צופים באיימי עוזבת את המראה רק כדי למצוא את התמונה שלה תקועה במקומה. מראה המראה של סמארט צופה בכעס כשהצעירה מתפשטת וזוחלת לתוך אמבטיה חמה מלאה במים. כשהיא סופגת את נוזל הסבון, השתקפותה תופסת את הלסת התחתונה שלה ואת שורת השיניים העליונה שלה. נוצר קרע בפנים המכסה את העין. כשהתמונה קורעת את הלסת, אנו רואים ידיים בלתי נראות עושות את אותו הדבר לסמארט באמבטיה. כל החצי התחתון של ראשה נתלש מעצם ובשר. הלשון מזדקפת מהפה, שוקעת אל המים בהתקף של עוויתות. דם מכסה את אריחי האמבטיה. זו סצנה מזעזעת בדירוג X שאיכשהו לא הטרידה את ה-MPAA יותר מדי. כפי שניסח זאת גרגורי לבסר, 'אולי הם באמת אהבו את הסרט. אולי הם ראו את זה והלכו, 'זה נהדר!' אולי זה מה שהם רצו לראות, הם חשבו שזה מגניב״.

אג'ה קפצה, 'יש לנו סצנה שבה אמא ​​חותכת את הגרון של ילדה קטנה. נראה שגם זו לא הייתה בעיה. ההשתקפות של האם משתלטת על הבית הזה, ובשלב מסוים היא תופסת את הילדה בת השבע הזאת וממש פורסת את הגרון שלה״.

מראות

כדי לעקוב אחר זה, אלכסנדר הסתובב בכסאו כדי לרמז לסצנה הבאה, המציגה את דמותו של קיפר ומסבירה כיצד הגיע לעבוד כמאבטח בחנות הכלבו השרופה הזו. חזית החנות נראתה כמו שום דבר שאי פעם ראיתי. שמורה פוליטית לבנה מפוחמת בסגנון ויקטוריאני שמזכירה קצת את האמבטיה המיטה ומעבר במנהטן התחתית. בזמן שהסרט מתרחש בעיר ניו יורק, חנות הכלבו בפועל, שמלאה בגיר מלא במראות מפחידות, צולמה בבוקרשט, רומניה. הפנים והחוץ צולמו בבניינים נפרדים במרחק דקות ספורות אחד מהשני. מאז, רקע ניו יורקי נצבע ברקע מאחורי הבניין. אג'ה אומר לנו, 'זה מצחיק, כי עדיין, הרבה מזה צולמו גם בלוס אנג'לס. וצילמנו בתוך בית בניו ג'רזי. כשכתבנו את התסריט, החלטנו שהכלבו צריך להיות דמות. נסענו לבוקרשט ומצאנו את הבניינים הענקיים האלה שננטשו. הלכנו לשם והשתלטנו על המקום. תיקנו הכל בפנים והשתמשנו בו כמקום אמיתי״.



בעיית הכלבים הנטושים של רומניה וצוות צילום מקומי נוסף סיפקו כמה מכשולים לצוות הזה בזמן הצילום במקום, 'בעיקרון, בבוקרשט, יש הרבה תועים שמתרוצצים. אם אנחנו מצלמים בפנים ביום מסוים, זה בגלל שהתרוצצו לנו יותר מדי כלבים בחוץ. זה בעצם גרם לנו להשתנות הרבה. אנחנו מדברים על שלוש מאות אלף כלבים נטושים״. מה עם צוות הקולנוע האחר הזה? ' המחפש: החושך עולה גם ירה באותו זמן. הם לקחו את כל האנשים שלנו. לשווא. הם חשבו שהם מצלמים את הסרט הגדול הזה, ואנחנו לא משהו. היינו קודם ברומניה, אבל כשהם סיימו לירות, היינו צריכים ללכת ולתפוס מהם אנשים. זה היה קצת מטורף״.

ממה שזכינו לראות במפרץ העריכה, הסרט נראה מחריד להפליא. יכול מאוד להיות שזה יהיה הסרט המפחיד של השנה. זה בהחלט יהיה סיפור הרפאים הכי מדליק בזיכרון האחרון, אם לא בהיסטוריה של הז'אנר. בעוד שאג'ה והצוות שלו יצרו את הסרט המדויק שהם חזו, הייתה בליטה קטנה בדרך להשלמה. האולפן ביקש מהם לצלם מחדש את הסוף, ואז הם בדקו אותו פעמיים. הסוף של אג'ה ניצח. אלכסנדר אומר, 'המבנה של הסרט מצטבר, מצטבר, מצטבר ממש גבוה. יש לו סיום גדול מאוד, אקשן, אימה, מעוות. הסטודיו רצה להישאר קצת יותר הגיוני. הם רצו משהו לקהל רחב יותר, כמו החוש השישי . לא הייתה אבולוציה של המבנה בסיומם. אז נלחמנו נגד זה. נלחמנו לשמור על מה שהיה על הנייר. הם לא חשבו שהקהל ירצה לעשות את הצעד הנוסף הזה. הסוף שלנו הוא זה שקהל המבחן רצה לראות. הסוף המקורי שלנו הוא זה שהסתיים בסרט״.

מראות בהחלט מתעצב להיות אחד הסרטים הלוהטים של הקיץ. תוכל לבדוק את זה מתי מראות נוחת בתיאטרון קרוב אליך ב-15 באוגוסט, 2008.