סקירת הנרי הזקן: מותו של המערב הפרוע

טים בלייק נלסון מופתי במדיטציה השקטה אך המתוחה הזו על זהות, אלימות והמיתוס של המערב הפרוע.

old-henry-perkul3mh1g7s2a56egqkjm19kdx1soyk5z0myvek0



'זה יכול להיות קשה לדעת מי ומהו גבר', נשמע קול קודר מחוץ למסך. המשפט הפשוט הזה הוא אבן הרוזטה להבנת המערבון החדש של פוטסי פונצ'ירולי, הנרי הזקן . הקול שייך לאיכר בגילומו של שחקן הדמות הלא מוערך טים בלייק נלסון בתפקיד ראשי ראוי. הנרי לא מדבר הרבה; כאשר הוא עושה זאת, הוא בעיקר מצטט פסוקים תנ'כיים ונותן הוראות נחרצות לבנו, וויאט, שבבירור נואש להימלט מהחיים הקטנים והמבודדים שלהם.



נראה כי הנרי הוא אב קשוח אך מגונן, אלמנה שמרירותה מורגשת למרות היעדר הסבר; ברור מההתחלה שהוא בחר בחיים הנידחים האלה מסיבה כלשהי. במקרה קוטע את הקיום השליו, הכמעט נזירי, יום אחד כשהוא מגלה סוס, פצוע, אקדח ושקית מלאה בכסף. הוא ממלמל 'לא' ורוכב משם, אבל אז עוצר. ההחלטה שלו להסתובב תהיה הזרז לפצצה מתקתקת מתוחה בשקט של סרט שבטוח יתפוצץ בקטל. כפי שמגדירה זאת אחת הדמויות, 'אין לך מושג לעזאזל ששחררת'.



הסרט הוא אחד מתוך שלל סרטי מערבונים לאחרונה, תופעה מוזרה בהתחשב בגיל בו אנו חיים. חדשות העולם , פרה ראשונה, ככל שהם נופלים קשה יותר, הילד , וסרטים רבים אחרים הציגו קסם מדרכי המערב הפרוע, עם מערכות האלימות והכבוד שלו, האנרכיה שלו והאפשרויות האינסופיות שלו. זו יכולה להיות סוג של נוסטלגיה תרבותית, כמיהה לתקופה שבה העולם היה פחות מסובך וכולם לא היו מחוברים כל הזמן דיגיטלית, שבה החופש היה מילולי אבל במחיר המסוכן של הישרדות.

קָשׁוּר: מיטב המערבונים של קלינט איסטווד, מדורג



הנרי הזקן, מצד שני, מתרחש ב-1907, זמן די מאוחר אך חשוב במיוחד לסיפור המערב הפרוע. כל התותחנים האגדיים גוועו - טום הורן ו בילי הילד כבר היו מתים ופט גארט ייהרג באותה שנה, ואחריו בוץ' קאסידי והסאנדנס קיד; תנופת הנפט החלה והזהב השחור עקף את הזהב האמיתי; שלוש המדינות האחרונות יתקבלו לאמריקה, ויבטלו את הפראיות של הטריטוריות הללו; קרב יריות ושוד של כרכרות ימותו כליל. זה ברור הנרי הזקן לוקח את ה'ישן' בכותרתו ברצינות רבה; במובן מסוים, זהו סרט על מותו של המערבון עצמו.

הנרי הזקן

צעקה! אולפנים



לצאת עם הישן

גם תוך הימנעות מספוילר גדול מהדקות האחרונות, שמשנה מהיסוד את ההבנה של הסרט ומבהיר את נושאיו, ברור שהסרט כואב עם מותו של המערב הפרוע. 'העולם משתנה... זה מקום שאני לא שייך אליו יותר', קונן הנרי למחצה על בנו. וויאט הוא נציג של דור אמריקאי חדש, שחלקם כבר לא סבלו להיות מרותקים ושבויים על ידי הורים חמורי סבר, לא משנה כמה הם אוהבים. הוא רואה את אביו בבוז, בדיוק כפי שנראה שהוא מתעב את חיי החווה המתועשים והמבודדים שלהם יחד. הוא משתוקק לעשות משהו חדש בדרכו שלו, אז כשאביו מביא הביתה את הפצוע המסתורי, סקרנותו של וויאט מגיעה לשיא והוא מתחיל לפעול בחוסר ציות.

הוא מגלה את האקדח ואת שקית הכסף, יחד עם קופסה מלאה בגזרי עיתונים ישנים מאוד של אקדוחנים כמעט מיתולוגיים כמו בילי הילד. הוא תוהה רק מי יכול להיות אביו; האיש עם ירייה הוא כמעט לא היחיד בסרט הזה שהופך את המסתורין לספורט צופים. נושאים של זהות ומוסר מתפתחים לאחר מכן, כאשר פורעי חוק טוענים שהם אנשי חוק ואנשי חוק נראים כפורעי חוק, עד שוויאט לומד שלאביו יש היסטוריה נסתרת של אלימות. בזמן שהנרי אומר לו, 'עשיתי דברים שהלוואי שאוכל לקחת בחזרה', אבל עכשיו, כשבנו מאוים על ידי כנופיה שמחפשת את הכסף ואת הזר, ייתכן שהנרי יצטרך לעשות את הדברים האלה שוב. העבר אולי ימות בסרט הזה, אבל הוא ממשיך לרדוף.

נלסון, לא ניסן

ההצלחה של הנרי הזקן תלוי במשחק שלו, אז למרבה המזל טים בלייק נלסון הוא פנומנלי בתור האב השקט והאפל, מכמה סיבות. ראשית, הוא פשוט בלתי צפוי. נראה שזו טרנד מסוגים בסרטי פעולה, אולי מאז ליאם ניסן הפך לרוצח עם 'סט מסוים של מיומנויות;' אף אחד לא ציפה לכוכב האירי בן ה-56 של רשימת שינדלר להפוך לאייקון פעולה. כך גם עם תורו של הקומיקאי בוב אודנקירק בסרט האקשן אף אחד ורזה, מפוארת אמילי בלאנט פנימה קצה מחר ו רוצח שכיר . אלמנט ההפתעה הוא מכריע כאן כפי שהוא בסרטים האלה, שכן המסגרת הדקה והקלה של נלסון, קומתו הנמוכה ותווי הפנים הלא מסורתיים כמעט לא חלים על גיבור המיינסטרים הסטנדרטי. זה מאפשר לקהל גם לזלזל בו וגם להתייחס אליו, והופך את זה למפתיע עוד יותר כאשר הם מגלים את היכולות שלו שהרוויח קשה.



קָשׁוּר: ליאם ניסן האמין ש-Teken עומד להפציץ בגדול

היכולות הללו פותחו למעשה מחוץ לתפקידו של נלסון כאן; שֶׁלוֹ עבודה קודמת בסרטם של האחים כהן הבלדה על באסטר סקראגס נתן לו ניסיון רב עם רובים, ירי ואקשן. יש לו גם ניסיון רב ומתמחה בהפיכת גברים כפריים פשוטים לדמויות מרתקות (ראה הו אח איפה אתה , עלי דשא , ו כשאני שוכב גוסס לדוגמאות לכך). הידע שלו במכניקת הקולנוע וכיצד למקסם את נוכחותו על המסך בהחלט התפתח במשך עשרות שנים של בימוי וכתיבת סרטים משלו. לבסוף, קולו מתאים באופן מושלם לשאלות המרות, הפקודות החמורות, האיומים השקטים והספקולציות הרגועות שהנרי ממלמל לאורך הסרט. בסך הכל, נלסון עושה את עצמו מתאים לתפקיד, משהו שזכה להרבה תשומת לב באז פרסים לאחרונה.

זהות

ואכן, דמותו של נלסון היא הסיבה העיקרית לצפייה הנרי הזקן . התבוננות בו מגיב לסיטואציות מתגברות, אינטראקציה עם שקרן אולי מסוכן אך פצוע בביתו, נאבקת להגן על בנו אך לאהוב אותו, ולקבוע מתי להילחם, כולם הופכים למתוחים ומרגשים יותר בגלל הביצועים שלו. מה שהכי מעניין הוא לראות אחרים מבינים מי הוא בזמן אמת בזמן שהקהל עצמו מגיע למסקנות דומות. בעוד הנרי טוען ש'תמיד אמר את האמת', בנו קורא לו על חטא ההשמטה, ובמידה מסוימת, רוב הסרט גם משחק עם השמטה כדי לבנות פאתוס ודרמה. באופן אירוני זה הֶעְדֵר של סיפורו של הנרי שנותן לסרט מיידיות של נוכחות.



לא רק זהותו של הנרי מתגרה - כמעט כל אחד בסרט אינו מי שהם אומרים או לא מאמינים בו כשהם מדברים על האמת על זהותם. האדם היחיד שהוא עצמו בצורה נחרצת וחסרת חשד הוא וויאט, הבן התמים שיאריך ימים את מותו של המערב הפרוע האלים והאנרכיסטי הזה ואביו שמייצג אותו; הטוויסט האפי בגמר רק מאשר זאת. האם הגילויים הגדולים בסוף יעבדו עבור הצופה או לא יהיו תלויים הן ביכולתו להשעות את חוסר האמון והן ברצונם למצוא משמעות נושאית עמוקה ומהותית יותר בסרט עצמו.

הנרי הזקן 3

צעקה! אולפנים

הופעות

הסרט נראה ונשמע מדהים, נפתח בנופים רחבים של המערב הפתוח, כל השדות וההרים, שבהם אור השמש חודר לכל דבר ואדם יכול לראות קילומטרים. הצילום של ג'ון מטיסיאק בהחלט לוכד את צמד הקוטביות של המערב הפרוע, לסירוגין בין המרחבים החיצוניים הנרחבים הללו לחללים פנימיים קלסטרופוביים יותר, בין היופי של הטבע של המערב ללכלוך המציאות האנושית הקשה שלו. הניקוד של ג'ורדן להנינג הוא עדין אך מעורר, מנצל את כלי הקשה בצורה דרמטית ומביא את המיתרים בדיוק ברגע הנכון לרגש מיטבי.

הבימוי של פוטסי פונצ'ירולי עדין ויעיל, יודע מתי להאט את המתח הגובר בהדרגה ומתי להכניס אותו לצלילה יתרה, וסצינות האקשן שלו מהודקות ופשוטות במיוחד. העניין שלו במיתוס 'המדינה' והמערב הפרוע ניכר בסדרה שהוא עזר לכתוב ולביים, עדיין המלך , עם מוזיקאי הקאנטרי בילי ריי סיירוס, אם כי הסיטקום הזה נראה רחוק מהעבודה שהוא עושה כאן. חוץ מזה, הוא יחסית לא מוכר, אבל זה בוודאי ישתנה אחרי קבלת פנים חמה שֶׁל הנרי הזקן . במובן מסוים, הוא מסתורי כמו הדמות הטיטולרית שלו.

בסוף, הנרי הזקן מותיר לחשוב על טבעם של אגדה, מיתוס והיסטוריה, לא רק של המערב הפרוע ושל אמריקה, אלא של כל פרט, של הנרי ושל הצופה. מה נזכר, ומה מועבר? מה נשכח, ומה לא מובן? מי הוא הסוכן של זהותו של האדם - יחידים או אלה שמספרים את הסיפורים עליהם? מהי זהות, והאם אנשים יכולים לשנות את שלהם? 'זה יכול להיות קשה לדעת מי ומהו גבר,' אומר הנרי. הרבה אחרי שהסרט הקטן והמצוין הזה נגמר, המשפט מהדהד במוחו של הצופה, כמו צליל דועך של ירי שנורה בעבר.